[Public Lecture] After the Abolishment of the “National Painting”: The New Cultural Theory about Ink Painting in the Post-war Period
自一九五○年代开始,战后台湾画坛展开一波历时数十年之久的现代化改革风潮,不仅冲击现代美术发展,更造就划时代的现代艺术。
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自一九五○年代开始,战后台湾画坛展开一波历时数十年之久的现代化改革风潮,不仅冲击现代美术发展,更造就划时代的现代艺术。 「正统国画论争」和「国画现代化」是战后传统绘画面临外部挑战以及如何在地化等问题所带来的结果。纵然战后的台湾在「文化上」受到日本现代文化和中国传统文化影响,但仍未能满足其在美术现代化的实际需求。一九七○年代中期,楚戈(一九三二至二零一一)更大胆倡言废除「国画」,反映新旧世代之间文化立场的极端对立。革新派主张艺术不应有东西或主从之分,意在建立一种世界一体的宏观视野,以回避中心主义;同时,批评主政者及守旧派对于「国画」的迷信,强调必须破除「中华文化沙文主义」以及东亚文化宗主国的自大心态,重新透过「东亚文化共同体」的观念,去创造超越国族主义思想的二十世纪现代文化。
白适铭教授,毕业于日本京都大学艺术史博士,现任国立台湾师范大学美术系教授,近年来专注于台湾近现代美术、文化论述及与周边地区文化交流等议题,重新探讨近代东亚美术发展间的文化影响关系、历史记忆、现代性、文化疆界与主体性建构等。
The substance of Mountains and Clouds (Diptych)
曾经沧海难为水, 除却巫山不是云 (双联幅)
Chu Ko 楚戈(1932-2011)
1994, 219 x 95cm x 2pcs
Chinese ink and color on paper 纸上墨彩